تناقش الفنانة السعودية الإسبانية هانا مااتوك عرضها الفردي لأول مرة “عوالم داخل”

رياده: فنانة السعودية الإسبانية هانا مااتوك تحب تقديم الهدايا. عندما كانت طفلة ، قدمت لكل فرد من أفراد أسرتها رسومات رسومات هزلية مجردة شعرت بها. “أود أن أروي مشاعري أو ردي على حدث ما من خلال الصور” ، كما تقول لـ Arab News.

الآن ، جذب عملها حشودًا في نيويورك إلى أول عرض فردي لها ، وهو ختام الإقامة لمدة أربعة أشهر مع حساء الفضاء الفني في وسط المدينة.

من خلال عملها السريالي النابض بالحياة-المستوحى بشدة من الصوفي الأندلسي في القرن الثاني عشر بن عربى ومفهومه الفلسفي للوقت والفضاء الإلهي-يستكشف مااتوك المشهد الاجتماعي والسياسي المتطور في المملكة العربية السعودية وذكرياتها الشخصية عن النمو هناك. في هذا المعرض الفردي ، “Worlds Inside” ، الذي حدث الشهر الماضي ، استخدم Maatouk الذاكرة ليس كسرد رئيسي ، ولكن كوسيلة لفحص الحاضر.

“في البداية ، اعتقدت أنني سأرشفة ذاكرتي الشخصية وأصنع صورًا خيالية بناءً على روايتي الشخصية. لكن عندما بدأت ، أدركت أن سحر الذاكرة يتجاوز نفسي بالفعل “.

أثناء إقامتها في شوربة الحي الصيني ، كانت Maatouk تنوي إنشاء صورة لكل ذاكرة مهمة لديها ، حتى لو كانت مجرد رسم سريع. وما أدركت في هذه العملية هو أن علاقتها بالذاكرة متجذرة إلى حد كبير في العواطف والصور بدلاً من اللغة.

لقد دخلت في إقامتها بالعمل الذي أنشأته لأطروحتها ، حيث كان اللون السائد أحمر غامق. تطورت أعمالها في وقت لاحق ببطء من ذلك ، وحتى أشارت إلى رسومات الشعار المبتكرة التي صنعتها كطفل.

قطعة واحدة ، وهي رسم بالفحم ، هو تصوير لذكرىها عن العمرة ، والتي قامت بها مع والدها وشقيقها عندما كان عمرها حوالي 12 عامًا. لا توجد صور لرحلتهم ، لذلك كانت اللوحة تعتمد بحتة على ذاكرتها. ما زلت أتذكر شعور البلاط الأبيض أسفل قدمي. وتيرتنا. تقول: “عيناي تراقبان ، تشهد”. “عندما عرضت تلك الصورة لأخي ، كان مثل ،” نعم ، هكذا شعرت بذلك أيضًا. “

وأضافت: “أصبحت هذه القطعة” مهمة في تطور لغتي البصرية ، “بسبب الشخصيات العابرة. إذا نظرت نحو الأعلى والأطراف الأطراف ، فإن “الشكل” يتحول إلى قوس بسيط ، والذي يصبح وحدة من تلقاء نفسها. بصريًا ، قمت بتخفيض المعلومات إلى الخلية الأساسية التي لا تزال تمثل شخصية ولكنها تحمل أيضًا العديد من المعاني في تجريدها. ”

في مناقشاتها مع الآخرين حول عملها ، كان الموضوع المتكرر هو مدى عدم موثوقية الذكريات. قاد هذا الفنان إلى استكشاف أسئلة أخرى ، مثل سبب تعريفنا للذاكرة بناءً على ما هو عليه.

“يبدو الأمر كما لو أننا حرضنا الذاكرة ضد الحقيقة وجعلناها غير موثوق بها في تعريفها. ولكن ماذا لو كانت قوتها هي أنها يمكن أن تتجاوز الوقت والمساحة – وهي موجودة ، في الواقع ، خارج هذين الأمرين؟ يدمج هذين الأمرين. لكنها موجودة وراءهم. إنها خالدة “.

في حين أن العرض يتكون بشكل أساسي من اللوحات ، فقد تدرب Maatouk في العديد من الوسائط ، بما في ذلك النحت والتركيب وصناعة المطبوعات والتصوير الفوتوغرافي. وتقول: “ليس لدي وسيلة معينة هي” إنها “إلى الأبد ، وأعتقد أنها مجرد مسألة اللغة التي تناسب فكرة أنني أعمل معها”. “مع الرسم ، في الآونة الأخيرة ، كنت أتعامل مع الخيال والخيال والأساطير ، لأن اللوحة ، في جوهرها ، هي وهم. أنت تصنع مساحة ثلاثية الأبعاد على متن طائرة ثنائية الأبعاد. لديها بالفعل عناصر من الخيال المدمجة فيه. لذلك ، عندما كنت أكتب هذه الروايات حول التغييرات التي كنت أراقبها في المملكة العربية السعودية ، كان من المنطقي القيام بذلك في الرسم. “

بصفتها ابنة الأب السعودي والأم الإسبانية ، تقول مااتوك إن هناك جوانب من خلفيتها الثقافية وتاريخها ومنظورها التي تتوق إلى ترجمة عملها. يكمن التحدي في أخذ هذه العناصر خارج عالمها الثقافي إلى جماهير جديدة.

“جمهوري (لأحدث معرض كان) جمهورًا في نيويورك ، وفي الواقع ، في الافتتاح ، أحضر صديقي سارة ، الذي هو أمريكي ، صديقًا إلى العرض ، وسألتها عن صدى القطعة ، وأشارت إلى واحد من العمرة ، “تقول.

“ما الذي يجعل العمل الجيد بالنسبة لي … أفكر في الأمر من حيث النقل العاطفي. أحب أن أرى العمل يتردد صداها مع الناس بطريقة عاطفية ، حيث يشعرون بأن شيئًا ما فيها شوهد في العمل. ”